Die Autorin untersucht und hinterfragt ein ‹deutsch-türkisches Kino› als Kategorie, die Ende der 1990er Jahre auftaucht, als die Filme von deutschen Regisseur:innen mit türkischem Migrationshintergrund vermehrt im Kino und auf Filmfestivals zu sehen sind und dort für Aufsehen sorgen. Fatih Akın, Buket Alakuş, Ayşe Polat, Özgür Yıldırım sind nur einige der zentralen Namen, die hier genannt werden können. Bis heute hat sich dieses ‹deutsch-türkische Kino› stetig fortentwickelt. In seinen verschiedenen Transformationen und Ausprägungen sowohl als
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