Para el Museo de Bogotá, espacio dedicado a investigar, caracterizar y visibilizar las diversas y conflictivas condiciones de memorabilidad contenidas en el tejido urbano, es muy significativo presentar Proyecto Archivos del Terror-Apuntes sobre el Plan Cóndor, del artista Carlos Trilnick.
Su obra intervino las salas del Museo de Bogotá ‒sede Calle de la Rosa‒ con 300 letras y palabras extraídas del Archivo del Terror de la dictadura paraguaya y el Plan Cóndor (estrategia represiva pactada entre los dictadores suramericanos de la segunda mitad del siglo XX), una máquina de escribir que tipea de manera autónoma/autómata la palabra sospechoso, así como un documental sobre el Plan Cóndor realizado por el artista a partir de una selección de material de archivos audiovisuales.
En este sentido, el Museo de Bogotá participó en la activación de estos fragmentos de memoria silenciados, teniendo como horizonte fecundo la participación en la construcción de las memorias colectivas que trascienden los límites territoriales y culturales, cuya condición de existencia es la detonación de ejercicios de memoria. En esto radicó justamente la pertinencia de realizar este catálogo, así como acoger la propuesta de Carlos Trilnick en el Museo de Bogotá, plataforma que indaga, confronta y visibiliza las condiciones, variaciones y derivaciones de las memorias contenidas en el espacio-tiempo urbano, y su incidencia en el presente y la construcción de un futuro.
En otras palabras, el Museo de Bogotá, como espacio de confluencia de la complejidad de la ciudad y sus mecanismos ‒espaciotemporales‒ de memoria (incluso silenciada y conflictiva), le apuesta a que este tipo de propuestas expositivas permitan consolidar un rol más activo de las instituciones públicas en cuanto a la manera de considerar y abordar los componentes de lo público, como lo es –y debe serlo‒ la temática de la memoria.
