In the 1970s a group of American art photographers challenged the standard expressions of the time: the manifest modernist âstraight photographyâ. The new ideal was to be called âstaged photographyâ and instead of viewing the camera as an objective, optical device and photographs as mechanically reproducable artistic products, the rebellious photographers pointed to the possibilities of conveying holistic life experiences, where a cluster of sensory impressions were needed.
In Impure Vision, photography theorist Moa Goysdotter analyzes the work of four of the main activists and artists of staged photography â Krims, Michals, Tress, and Samaras.
By applying new perspectives to photography of the 1970s Goysdotter sheds light on these photographersâ critique of purist ideals, and their methods of transcending the entrapment of the purely visual effects of photo.
Impure vision not only tells the history of staged photography in a new way by using theories and methods not previously practised on the subject, but also proposes new outlooks on photography theory and history in general.
âââââ-
Under 1970-talet utmanade en grupp amerikanska konstfotografer tidens rĂ„dande modernistsiska ideal inom konstfotografiet: det renodlat visuellt inriktade âstraight photographyâ. Det nya idealet kom att kallas âstaged photographyâ, iscensatt fotografi, och i stĂ€llet för att titta pĂ„ kameran som en objektiv, optisk enhet och fotografier som mekaniskt reproducerbara konstnĂ€rliga produkter, pĂ„pekade de iscensĂ€ttande fotograferna fotografiets inneboende möjligheter att förmedla holistiska livserfarenheter som inbegrep ett kluster av sinnesintryck.
I Impure Vision analyserar fotografiteoretikern Moa Goysdotter fyra av de viktigaste konstnĂ€rerna verksamma inom 1970-talets iscensatta amerikanska fotografi â Les Krims, Duane Michals, Arthur Tress och Lucas Samaras.
Genom att tillÀmpa nya perspektiv pÄ 1970-talets konstfotografi belyser Goysdotter dessa fotografers kritik av modernismens puristiska ideal.
Impure Vision berÀttar inte bara historien om iscensatt fotografi pÄ ett nytt sÀtt med hjÀlp av teorier och metoder som tidigare inte applicerats pÄ Àmnet, utan föreslÄr ocksÄ nya synsÀtt pÄ fotografiteori och fotografihistoria i allmÀnhet.
