Lo scenario inizialmente serale (topos del fantastico) è complice perfetto dellâambiguitĂ che lo scrittore vuole creare. Non è caso la novella è collocata in questo momento del giorno, che favorisce una sorta di dormiveglia, durante il quale è difficile individuare la linea di demarcazione tra realtĂ e fantasia: "la notte incombe sullo spirito, conquista la fantasia e concede allâimmaginazione le piĂš strane visioni" afferma il narratore-protagonista di Garofani rossi. UnâoscuritĂ non solo reale ma metaforica, mentale, insomma che spegne la luce della ragione e getta ombra sullâattendibilitĂ di ciò che il protagonista giura dâaver "visto e udito". Eppure il suo ricordo è preciso. Dâaltronde tale esigenza di precisione del narratore è topica della scrittura fantastica, aiuta il lettore a ricomporre i pezzi della storia nella sua investigazione del mistero.
Salvatore Di Giacomo è stato un poeta, drammaturgo e saggista italiano. Fu autore di notissime poesie in lingua napoletana (molte delle quali poi musicate) che costituiscono una parte importante della cultura popolare partenopea. à molto apprezzato come novelliere nero.
Insieme ad Ernesto Murolo, Libero Bovio e E. A. Mario è stato un artefice della cosiddetta epoca d'oro della canzone napoletana. Si iscrisse alla facoltĂ di medicina, ma smise subito di frequentarla per dedicarsi al giornalismo e alla letteratura. Fu qualche mese in Germania, di dove mandò al ÂŤCorriere del mattinoÂť varie novelle fantastiche, che ricordavano i racconti romantici tedeschi ma anche le novelle della scapigliatura. Autore di volumi eruditi (Cronaca del teatro San Carlino, 1891), fu narratore discontinuo, ma dai tratti estremamente delicati e toccanti: Minuetto settecentesco (1883), Pipa e boccale (1893), Novelle napolitane (1914), Lâignoto (1920).