La escritura lineal de la historia como correlato de la idea de progreso ha sido puesta en duda por los nuevos usos de los archivos cinematogrĂĄficos, que ofrecen otros posibles sentidos del pasado. El auge de prĂĄcticas de montaje con material de archivo ha revelado una potente forma de escritura que relaciona lo viejo y lo nuevo, lo pĂșblico y lo privado, lo histĂłrico y lo cotidiano. Walter Benjamin ve en el carĂĄcter fugaz y fragmentario de la imagen del pasado una gran potencia para iluminar el presente. Georges Didi-Huberman, por su parte, propone una historia de las imĂĄgenes y del arte como disciplina anacrĂłnica: la mirada del presente es interrogada por las imĂĄgenes.
ÂżCĂłmo y desde dĂłnde le hablan al presente? ÂżCuĂĄl es su actualidad y vigencia? ÂżQuĂ© papel desempeñan en la constituciĂłn de nuestra memoria? El III Encuentro de Investigadores en Cine, organizado por el Observatorio Latinoamericano de TeorĂa e Historia del Cine, en BogotĂĄ, en noviembre de 2012, buscĂł responder a estas preguntas a partir de las particularidades del cine latinoamericano. Archivo, memoria y presente reĂșne algunos de los significativos aportes de los participantes en este evento.