Peut-on concevoir un milieu aussi propice aux malentendus et au dĂ©chaĂźnement des passions que celui de la critique musicale ? Sa nature, son fondement et ses limites demeurent des sources inĂ©puisables de dĂ©bats. Câest encore plus vrai en ce qui concerne les virtuoses et, plus prĂšs de nous, dans le cas de Glenn Gould.
Que de tensions et de malentendus suscitĂ©s par le caractĂšre inĂ©dit de lâinterprĂ©tation de Gould ! Que de frustrations et de satisfactions provoquĂ©es par son expĂ©rience musicale ! Le cas Glenn Gould fournit assurĂ©ment un matĂ©riau pertinent pour comprendre les diffĂ©rentes stratĂ©gies dĂ©ployĂ©es par la critique musicale en prĂ©sence de lâart inouĂŻ dâun virtuose.
La critique musicale, maintes fois dĂ©criĂ©e pour ses erreurs dâapprĂ©ciation et de jugement, est pourtant nĂ©cessaire. Mais comment la lire et comment reconnaĂźtre celle qui vaut la peine dâĂȘtre lue ?
Ghyslaine Guertin a enseignĂ© la philosophie avant de se consacrer Ă la recherche Ă la FacultĂ© de musique de lâUniversitĂ© de MontrĂ©al. Ses champs de recherche concernent lâesthĂ©tique et la philosophie de la musique, et plus particuliĂšrement celle de Michel-Paul-Guy de Chabanon au siĂšcle des LumiĂšres.