Die Handlung der Opern aller Opern: nur "dramma giocoso" mit einem Titelhelden, der viel auf seinem strapazierfĂ€higen Gewissen hat? Wurde diese Person zuletzt selbst Opfer einer Straftat? Wie und durch wen? Findet man dazu in sonstiger Ăberlieferung, im Libretto der Oper und in Mozarts Musik Anhaltspunkte?
In dem alten spanischen Drama El burlador de Sevilla y convidado de piedra (deutsch: Der VerfĂŒhrer von Sevilla oder Der steinerne Gast) wird ĂŒber einen adligen Bösewicht berichtet, dessen Name Don Juan inzwischen zur etwas altmodischen Bezeichnung eines skrupellosen Frauenhelden dient.
Die berĂŒhmteste Bearbeitung der ErzĂ€hlung ĂŒber Don Juan (bzw. italienisch: Don Giovanni) und sein schlimmes Ende durch das von ihm zum Abendessen eingeladene steinerne Abbild eines Mannes, den er getötet hatte, haben der Komponist Wolfgang Amadeus Mozart und sein Librettist Lorenzo da Ponte mit der Oper Don Giovanni hinterlassen.
Skeptiker könnten das ĂŒbernatĂŒrliche Handeln einer Marmorstatue als Ursache des Ablebens von Don Juan fĂŒr weniger glaubhaft halten als die Annahme, dass er von ĂŒber sein Verhalten empörten Zeitgenossen ohne vorangegangenes Strafverfahren getötet wurde. Sie könnten die Geschichte in der Form, die ihr fĂŒr das spanische Drama gegeben wurde, als fromme Legende einordnen, mit der Christen vor Unzucht und anderen SĂŒnden gewarnt und zur Gottesfurcht und BuĂfertigkeit angehalten werden sollten.
LĂ€sst sich ausschlieĂen, dass auch da Ponte und Mozart als Kinder des vernunftglĂ€ubigen AufklĂ€rungszeitalters die Geschichte von der Strafaktion der Marmorstatue mit etwas Skepsis betrachteten?
Verbirgt sich hinter dem in der Oper ĂŒberlieferten Geschehen ein Kriminalfall, in dem Don Juan nicht nur als StraftĂ€ter vorkĂ€me, der er mit ziemlicher Sicherheit war, sondern auch als Opfer?